DECLARACIONES RECIENTES QUE ME HAN LLAMADO LA ATENCIÓN

Yo no soy el único de Marruecos, madre. Algo ha comenzado en este país, una ruptura real en relación a las generaciones precedentes. Nosotros somos el siglo XXI.


(Abdellah Taïa, novelista marroquí afincado en París, en una carta escrita a su madre en la revista marroquí Tel Quel, refiriéndose a su homosexualidad).



Es asustante que los libros circulen libremente por la red.
(Ángeles González-Sinde, guionista y directora de cine y Ministra de ¿Cultura? española, en el I Congreso de Economía y Cultura celebrado en Barcelona).


No soy guapo desnudo. Tengo muslos de pollo y mis testículos cuelgan demasiado. Eso me saca de quicio, porque con el tiempo descenderán todavía más. ¡Entonces podré cubrirlos con los calcetines!

(Enrique Iglesias, cantante internacional y objeto de deseo, para el tabloide británico The Daily Mirror).


















Y ESPECIAL PEDRO ALMODÓVAR EN FRANCIA.

Étreintes brisées se ha estrenado esta semana en 32 salas de París. Imposible seguir el aluvión de entrevistas realizadas en todos los medios franceses, aunque entresaco algunas frases pronunciadas para el magazine gay Têtu -las tres primeras- y para Cahiers du Cinema. Independientemente de su suerte en Cannes, Pedro ha triunfado otra vez aquí, con todas las de la ley.
¡Viva Pedro! Y su mundo, que es el nuestro.


Sobre Jeanne Moreau
Me encantaría trabajar con Jeanne Moreau, es uno de mis sueños. Lo estoy considerando seriamente. En teatro o en cine, no lo sé. Figúrate que me gustaría adaptar La casa de Bernarda Alba, de García Lorca. ¿Por qué no con ella? En Los abrazos rotos le rindo homenaje cuando el realizador ciego dice que quiere ver Ascensor para el cadalso para oír su voz. Tengo un recuerdo de infancia muy fuerte: la voz de Jeanne Moreau en Moderato cantabile, de Peter Brook.

Sobre Victoria Abril


Es verdad. Ha desaparecido. Victoria tiene sus problemas. Ella ha terminado, por culpa de ellos, por tener un comportamiento salvajemente egoísta con mi entorno. Para mí ha sido un placer rodar películas con ella. Interpreta de manera maravillosa. Pero eso que me ha impedido a mí hacer otros films con ella es lo mismo que provoca que otros directores no la llamen. Y ahora, ya no hace nada. Es una pena que una de las mejores actrices de su generación trabaje tan poco. Pero es una mujer muy libre, con un temperamento especial, que elige lo que quiere hacer. Mantengo relaciones cordiales con ella, lo que puede significar que un día volvamos a trabajar juntos.

Sobre Penélope Cruz


Penélope es una antología de la mujer. He tenido suerte: ella confía más en mí que yo mismo. Es una ventaja enorme. Le puedo pedir lo que sea, que lo va a hacer para agradarme. Es una responsabilidad tremenda. Penélope es joven pero ha madurado a base de disciplina para este papel, consiguiendo esa sobriedad impecable. Ha sido muy duro para ella. Audrey Hepburn, Marilyn Monroe.. Penélope es todas las mujeres. La pureza formal.

Sobre La ley del deseo


En La ley del deseo hay momentos en los que me hubiera gustado no estar tan implicado, pero el argumento exigía escribir sobre mi propia experiencia, no solamente como director sino como individuo confrontado al deseo. Me recuerdo trabajando ciertas escenas que me fueron verdaderamente difíciles, casi imposibles de escribir, pero no me quedaba otra que zambullirme.

Sobre las críticas
Acepto todas las críticas, tanto las positivas como las negativas. Siempre hay una parte de verdad. Incluso en aquellas que son malintencionadas. Tengo respeto por el trabajo de crítico, pero de ahí a reconocerme en una crítica... (...) A menudo tenemos una idea diferente de nosotros mismos, quizá idealizada, pero diferente, incluso cuando hablan bien de nosotros. Esa idea es quizá falsa, es posible que no se corresponda con lo que hacemos o pretendemos hacer.

(El retrato de Pedro Almodóvar es de Fran Collin. Desconozco la autoría de la foto de apertura de Abdellah Taïa, que se realizó en el Círculo de Bellas Artes de Madrid).